RitmInMe Описание программы Интернет реклама сайтов - Dilibrium / Дилибриум Facebook Twitter Google+ LiveJournal Мой Мир ВКонтакте Одноклассники

Font Size

Трохи теорії

Поезія є спосіб говорити красиво, творити красиві слова, здійнятися у своїй мові над прозою життя. Правда, власне надмірна словотворчість навряд чи добре – поета просто не зрозуміють. Поет вносить у свою мову ритм, образність, риму та інші виразні засоби. Поет записує створене на папері, в більшій чи меншій мірі дотримуючись традиції, правила правопису, грає зі строфікою. В якій мірі? Та в будь-який. Вірш може бути записаний самими буденними словами, не буяти епітетами, не мати римування – і все ж бути віршем, а вигадливе словоплетення – бути їм тільки за формою.

Але для більшості того, що ми називаємо віршами, характерна наявність ритму, що й спонукало мене спробувати привести технічні засоби, що використовуються при створенні поезії, у відповідність з можливостями нашого часу. Колись поезія була виключно усною, потім вірші стали записувати на папері, зараз їх довіряють електронним засобам збереження і передачі людської думки. Й нас вже не дивує, що ці засоби не зовсім пасивні – вони вміють перевіряти правопис... Правда, поетична думка деколи високо ширяє над площиною словників, але й перевірка орфографії не буває зайвою.

Я вирішив додати ще одну можливість – формальну перевірку ритмічності віршів і (з меншою вірогідністю) їх римування. Довіряти цьому електронному помічникові варто в тій же мірі, що і комп'ютерної перевірці орфографії.

Теорія віршування рясніє підходами і нюансами. Я взявся реалізувати ту версію, за якою переважна частина віршів, написаних українською мовою, використовує силабо-тонічну (складового-звукову) систему. При цьому поетичний рядок ділиться на стопи (групи складів) рівної довжини. У стопі наголошеним може бути тільки один склад (ікт), сукупність яких і створює віршовий розмір рядка.

Для простоти запису будемо позначати наголошений склад похилою рискою, а ненаголошений – дефісом. Базовими розмірами вважаємо двоскладові ямб (-/) і хорей (/-) і трискладові дактиль (/--), анапест (--/) і амфібрахій (-/-). Пірихій (--) і спондей (//) вважаємо відхиленнями від двоскладових розмірів, а бакхій (-//), антибакхій (//-), амфімакр (/-/), трибрахій (---) і тримакр (///) – від трискладових (втім, відхилення – не обов'язково помилки). Багато фахівців вважають пеони (4-складові розміри) лише різновидами ямба або хорея з пропусками наголосів (пірихіями), відмовляючи віршовим розмірами з кількістю складів більше трьох в праві називатися розмірами, оскільки довга стопа може бути складена з 2-3-складових стоп.

В ідеалі наголошені склади в словах повинні стояти в позиції іктів, що формують обраний віршовий розмір. Наприклад, для ямба (-/-/-/-/...) це будуть склади №№2, 4, 6, 8... Але ідеальними віршами рідко хто пише.

Мінімальне правило, іменоване «забороною переакцентуації», каже, що наголос у складному слові і один з іктів поетичного рядку повинні збігатися. Якщо це виконується, то простір між іктами можна заповнювати чим завгодно – короткими словами (навіть якщо вони створюють спондеї) для ямба і хорея і одне / двоскладовою словами для дактиля, амфібрахія й анапеста. До цього ж висновку прийшов і академік Колмогоров, який намагався математизувати цю поетичну проблему. Г.А.Шенгелі рекомендував, щоб у довгих словах і побічні наголоси збігалися з іктами (а якщо побічних наголосів немає, а слово довге, то воно до того ж має розташовуватися в рядку, починаючи з ікту).

Максималісти – наприклад, Світлана Скорик ( http://stihi.pro/178-o-rasprostranyonnyx-oshibkax-v-poyezii.html ), котра дуже ґрунтовно поставилася до класифікації поетичних похибок – вважають, що «при збоях ритму або на службове слово третьорядною важливості, що складається лише з одного складу, падає значущий наголос, або, навпаки, важливе, значуще односкладове або навіть двоскладове слово виявляється ненаголошеним. При цьому часто виникає явище суміжних наголосів – коли наголошеними виявляються два склади поспіль – в кінці попереднього слова і на початку наступного: «Вранці п'є п'яну росу». Якщо у вас у творі трапляються суміжні наголоси, значить, в цьому місці обов'язково присутній збій ритму.»Тобто (у термінах цієї програми) незугарною є поява символів «//» в зображенні ритму.

У пошуках золотої середини я схильний вважати, що для ямба і хорея спондеї допустимі, але в мінімальній кількості. Сподобалося думку Г.А.Шенгелі з приводу хороших відносин дактиля (/--) і анапеста (--/) з амфімакром (/-/). Більше того, мені зустрічалися вірші, в яких деякі стопи дактиля заміщувалися анапестом, і негативно це на звучанні не позначалося.

З приводу амфібрахію (-/-) думка у мене ще не склалося – схоже, він не перебирає харчами, приймаючи в свої рядки і стопи бакхія (-//), і антибакхія (//-).

Я вважаю також, що односкладові (особливо – службові) слова можуть бути як ненаголошеними, так і наголошеними – якщо тому сприяє логічний наголос у рядку, розділові знаки, цезури і виникаючі орфоепічні слова. У всякому разі, наприкінці поетичного рядка навіть односкладові службові слова наголошені майже завжди – хіба що автор намудрував з складною римою. Але односкладові іменники розлучаються з наголосом неохоче.

Двоскладові слова в потоці живої мови бувають ненаголошеними рідше, такі випадки потрібно ретельніше прокатати на язиці. Іноді спрацьовує правило, висловлене Шенгелі, іноді – Скорик.

Якщо у поетичній рядку сусідами є різні стопи, то такі рядки добре звучать або в сусідстві з аналогічними, або створюючи запланований дисонанс.

Тепер подивимося, які засоби для перевірки ритмічності вірша пропонує ця програма.